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心有桃园,笔耕泥土

作者:admin 发表于2022-02-02 05:55 阅读(0)

 心有桃园,笔耕泥土

 
文/关河山人
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一部精致的散文集《心有桃园》从千里迢迢地宁夏市寄到我的手中。余凭以往经验,此书之题目必是其中某篇之题目。翻开目录,寻之往复,终不见此题目。余顿知罗君,对此题目则别有用心。细细观之,深深体会,桃源者,非一般山麓田野之普通桃园也;实乃系五柳先生心中之桃源也。吾心乃潜心。陶潜之所以弃官而回归桃源,实乃“不为五斗米而折腰”也。罗君心中之桃源,应不逊于潜心之桃源。心有桃源,笔耕热土。  
 
 
统观全书虽分四大部分,所述内容亦天南地北,亘古至今。然,全书风格相通无异,自始至终充斥了罗君的大漠之风。自古以来文何以为精,何以为佳?纯熟、精炼、华丽、流畅?非也。文贵在风格独具,读来有别于他。正如食尽了膏腴美味,心头逆反之人;突进些粗茶淡饭,辛辣涩酸,大感精神为之一振!连呼妙哉,妙哉,妙哉!此非食物之精,风格异也。文风尤然。
 
余与罗君西安一别,四年有余。其待人接物,彬彬有礼。君子之风,令人起敬。人说“文如其人”。读起《心有桃源》,切切实实感到文章的厚重有物,语言的朴实无华,读来忍俊不禁。而且感情充沛,真情实意,毫无做作之嫌。
 
《山一样的父亲》把父亲写的面貌冷若冰霜,心如烈火,一桩桩一件件,生活琐事,把父严和父爱交织在了一起。“父亲是儿女的靠山”“父亲是儿女的一把伞,风来挡风,雨来遮雨;父亲是儿女夜行路上的一盏明灯,指引着儿女不迷失方向。……”这是何等的尊崇?凡是舞文弄墨的人,没有不写母亲的。《雪一样的母亲》一文,罗君道出了别人所没道出的情感:《人,即使活到七八十岁,有母亲在,多少还可以有点孩子气。失去了慈母就像花插在了瓶子里,虽然还有色有香,但失去了根。”这是发自内心的真实感受,细细想来人皆然之,唯他道出了所以。《一块手表》叙出了三代人的情感,其语言之朴实,取舍之精当,手法之巧妙,令人咂舌。
 
----所谓咏物,都是为了寓人。罗君之《物语篇》都是咏物寓人的内容。一草一木,一树一花,一物一器,一禽一兽,无不紧紧联系着他所要追忆和赞誉的人和事。情感之浓烈,思维之缱绻,令人动情。《化作春泥更护花》追忆了他的恩师戴师傅。戴师傅既是他的语文老师,引领他走进了文学天地,又是花的培育者,碌碌一生,奉献给花的世界。《心系老榆树》更是主题明确,“爷爷就是老榆树,老榆树就是爷爷”。老榆树的几生几败,就是爷爷的几兴几灾;也是世道的几盛几衰。观点明确,笔触明朗,寓意深刻。
 
《足迹篇》写了他的所到之处。人说要“读万卷书,行万里路”。这是一个人取得知识的两个方面。行路是直接获取知识,读书是间接求得知识;行路是读书的补充,读书是行路的注释。它俩是相辅相成的。罗君没有忽视这条途径,在他的亦步亦趋中,他抓取了该抓的点点滴滴,化成了自己的营养,为其知识的宝库充实了资源。
 
《绚丽篇》多是罗君在阐发自己“三观”的篇章。其中《我与书本的情缘》一文,最能表现出作者内在的世界和他处事的哲学。写的充实感人,朴素无华。
 
“金无足赤,人无完人。”文章也一样,没有谁的文章最好,也没有哪篇文章“盖帽了”。只有较好,或更好。《心有桃源》也如是一样。总的来说,本书内容充实,底子厚实;条理清楚,有物有序;植根泥土,风格独特,语言朴实,耐人寻味。有个别的地方显得有些重复,或舍取欠妥。这只是个人偏见而已。我相信罗君的第二部作品,定将“新竹高于旧竹枝”!
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