流冰：写在《杠打老虎鸡吃虫》后面 | 信手随笔
作者：admin 发表于2022-01-30 11:44 阅读(0)
流冰：写在《杠打老虎鸡吃虫》后面 | 信手随笔
在《杠打老虎鸡吃虫》的后面，我渴望能说三两句真话。
我有好多年不写小说了，实际上我压根就没有正儿八经写过小说。2000年前后，磨难频频，我扛不住了，于是就闷头写小说，写小说能让我暂时忘掉眼前所有的不顺心。这几年，因为工作原因写的少了，虽有偶然，也是事出有因。或是本职工作需要，为了配合和迎合，这样的小说创作是命题作文，写，比不写痛苦；或是编辑约稿，大多是些老朋友，差不多一个口径：今年稿酬标准又涨了，快搞几篇来吧。这样的良苦用心岂能辜负? 心存温暖，没理由不写。
但真要写出像样的小说，我觉得越来越难了，也许是心已被现实搅乱了，已回不到从前。这样的创作现状和境遇，往贬处说可能是内心浮躁，往褒处来讲，或许正是因为懂得了生活，是那种真正意义上的懂得。
我吃的是编辑记者这碗饭，小说是业余所为。
我始终反感小说创作向新闻靠拢。在我偏执的意识里，甚至认为从事记者这一行当与写小说的人是格格不入的。我知道眼下的报纸副刊依然喜欢这样的小说，因为这样的小说体现了报纸一直在追求的“副刊新闻性”。我在内心一直排斥着这种纯迎合的小说，却在现实中又一如既往编辑推发着这样的作品。
所以，我常常会对自己深恶痛绝。
中国人是讲究气节的，气节反映一个人的人格。
文艺前辈向来多重气节，眼下却难说了，刚性变得越来越稀有。虽然，现在的文艺圈子越来越大，氛围也越来越浓，热热闹闹的，却不是我所喜欢的。
人有个爱好，日子才过得充实。这当然好，但太钻营、太处心积虑就不好了（这里不包括有天赋，天生注定能成为大家的人）。
像我这样的清贫家庭，有什么资格去搞创作呢？有人说，文艺创作的感觉是需要培养的。这话我信，可眼下急待我去培养的却是家庭和孩子。在苦难中挣扎了大半辈子，我一直游离于体制的边缘，没有旱涝保收，那就得勤勉作业，否则，家庭生活如何是好？
所以说，小说创作要暂时停下来，等到我也能站着说话不腰疼的时候再去写吧。
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说说老镐这个人吧。他喜欢我的小说，不论时间、地点和场合，不论我在或不在，这个意思已经表达了许多年。你们信还是不信我不管，反正我是真的信了，最起码我愿意相信这是一种友情。
记得赤手空拳从江苏回到故乡时，因为体制和一些其它的原因，我常常穷困潦倒，多次打了退堂鼓，欲卷铺盖闪人。
老镐来淠化平房看我，我说你出去买两包烟我抽吧，四块钱的就行。
不一会，老镐就扔过来条玉溪。
觉得太奢侈了，我那样的现状拿什么去偿还呢？
老镐说，要真想偿还，那就送我你自己著的书吧？
后来当真有了转机，我也坚持着用寂寞的心情写了不少寂寞的文字，在《冷夜暖情》之后又结集出版了新书，因为一直找不着北，一直在寻找着家园（精神上的和物质上的），所以新书的书名就叫《何处是家园》，是老镐题写的。出版后，我一下子给他送了一大包，开玩笑说，卖不出去了，全送你糊村头的茅房吧。
老镐说，我会把这些书转送给爱读书的人，让你的文字价值最大化。
这句话，让我感动到如今。
出这本《杠打老虎鸡吃虫》小册子也是受了他的怂恿，恰巧出版社又顺利通过了。其实我的心里清楚，这是很不合时宜的，前面说到过，这几年我新作品很少，从很少的新作中筛选出满意的则更少，再出新书不过是换汤不换药的把戏，怎对得起读者呢？
好在有老镐的插图撑着场面。著名书法家张祚远先生说，老镐的小品画既有国画之韵味，又有漫画之率性，俗中见大雅。