叙事诗的写作误区
作者：admin 发表于2022-01-22 17:54 阅读(0)
叙事诗的写作误区
叙事诗是以陈述、叙述为主要表达方式，以诗性思维组合诗性语言，细腻表达对生活与人生的细微观察、领悟的一种诗歌类别。在文学的历史长河里，它一直与抒情、议论相并列的表达方式和文体样式。叙事诗是当下流行的类别诗歌，但当下叙事诗的创作处于良莠不齐，问题颇为突出的现状。要写好叙事诗，必须避免以下几个误区。
第一，走出理论误区。自媒体环境下的诗歌创作，是自下而上的创作，打破了传统的诗歌创作链条，即诗者自创自编自发表自出版。这是一种自我创作、自我审定的一个结构范式，在这个过程中，诗歌质量与创作水平是一个自我认定的事情。从诗歌整体上看，存在大量无理论指导的创作，或错误理论指导的创作。诗歌是严谨的文学艺术，叙事诗是诗歌一种类别形态。是诗歌与叙事学相交叉的一种相对综合的艺术门类，没有系统的诗歌理论和叙事学理论，在写作中可能就处于创作误区而不能自知。
创作叙事诗要了解诗歌理论和叙事学理论。叙事诗是诗歌的一种类别，在创作时，要有诗歌文体意识，要充分体现诗歌这种文学艺术的特性，并且这种特性越明显，诗性越突出，越能体现诗歌文体的特点。不管有无诗歌理论，在创作时，都是按照自己的诗歌认识和心理图式来创作的，所以，一般作者要了解中外的诗歌理论，用诗歌理论指导自己的创作。比如，凝练与简约，陌生化理论、意象派理论、解构与解构以及重构理论、后殖民主义理论、存在主义理论、女性主义、下半身主义等，每一种理论指导下的诗歌的内在与外在都不一样，但没有理论的诗歌创作，大多处于低端状态。
叙事学是一门研究文学叙事概念、特征、规律的，细化出来的新的文学学科。比如，王国维讲的无我之境和有无之境理论，其实，在叙事学上，就是叙事人称、叙事视角以及在场与不在场理论。在这样的理论指导下，会对诗歌的外在呈现尤其是语言做出大的改变。
第二，缺乏正确认识。自媒体环境下，很多诗者完全凭自己的主观认识来写作，对什么是叙事和什么是叙事诗以及什么是诗歌，缺乏正确的认识。比如，不少人的诗歌认知还是抒情诗的阶段，甚至古诗词印象阶段，诗歌是发展的，按照这样认识来写作，诗歌可能在质量上打折扣，不是诗者才华不够，不努力，而是诗者认识不够。不少诗者把口语诗与口水诗画了等号，没有辨别认识，连起码的书面语、口语、口水都辨别不清，那就很难从口水向规范口语和严谨书面语转变。所以，口语诗不是不可为，而是有正确的认识，不然很危险。当下叙事诗存在误区，很大原因就是口语诗理论的误导。大量分行的、没有诗意的口水语言充斥网上。
第三，把握不了叙事诗的叙事特征。叙事诗具有简约性、跳跃性、不完整性、含蓄性、内蕴性。诗歌叙事要区别于散文叙事、小说叙事，散文叙事和小说要求事情的完整性，而诗歌叙事要求碎片化，跳跃性，简单性，例如二十世纪三四年代的街头诗，田间、艾青等诗人的诗作，张二棍、余秀华诗作。
从散文到诗歌要有文体意识，散文介入诗歌，也要注意与散文有区别。诗歌的叙事和小
说叙事、散文叙事不同，使用的本体语言不同。例如：诗歌的叙事具有跳跃性，不需要大而全。诗歌叙事要用多频并存的语言叙事，而小说使用单频语言。诗歌叙事要含蓄，有内蕴，小说反之。问题是大部分网络写作者在意识理念上没有这个区别。所以写，只是将生活的语言单频地堆积出来，或按照流水账方式写，其实不是诗，原因就是没弄明白诗歌叙事和小说、散文叙事的区别。这是当下诗歌创作中的叙事诗写得不是诗的重要原因。
第四，缺少诗歌史的知识。诗歌叙事在文学发展历史上源远流长，理论和作品丰富。缺少对诗歌文学史的认识，凭空创作就是让智者返归懵懂的童年，何谈创作。诗经中的赋比兴手法，可以从大量作品中查看是如何“陈述”的，来认知陈述和叙事的要领。“春秋笔法”、“史记”客观陈事等，还有现当代大量经典叙事诗作来认识，没有贯通诗歌发展史的知识，是当下叙事诗创作进入误区的重要原因。