黄亚洲：老夏也来使双枪

——序夏云翔长篇小说《双枪黄百美》

文/黄亚洲

 

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我一直没闹明白，老夏怎么会去写黄八妹，没闹明白一直迷醉于濮院风云的老夏，怎么会对平湖县一个双手持枪的巾帼女子发生如此浓厚的文学兴趣。视两者的经历，好像也没有一点交集的痕迹。直至老夏在他的微信朋友圈里，逐月逐日，将黄八妹的枪声一枪一枪地传送出来，我才知道他真的被那位双枪舞得呼呼响的奇女子迷住了。

 

那是一位没有文化但有民族大义的、恨日寇入骨同时也被日寇恨入骨的、在杭嘉湖水乡整整抗战八年且打出了威风的女人。

 

黄八妹，名头真是大得很。

 

在我第二故乡嘉兴，凡上年纪的，说起黄八妹，没一个不晓得，没一个不眉飞色舞，神奇的命运细节缠绕着诡谲的历史风云，一段一段的，都能聊得玄乎。

 

估计老夏就是被这股玄乎劲迷上的。我知道，老夏是喜欢跟激荡与诡谲的历史风云站在在一起的，甚至他本人，就是激荡与诡谲的历史风云中的一截。他嘿嘿笑起来的时候，就是这一类历史在抖动肩膀。

 

老夏，跳出濮院，终于与黄八妹共舞起来。

 

尽管他还有点羞答答，把黄八妹写成黄百美，似乎换个马甲，描写起来便可更洒脱，仿佛是随了文学写作的一个通则。

 

纵观全篇，十二万字，八十个章节，采用说书艺人拍惊堂木的节奏，把黄八妹说得鱼游虾跳，看起来这份叙述，确实也够洒脱的。

 

这也是老夏说事的一贯风格，骨架是传奇的，语言是乡里乡亲的，细节全是地方特产的。

 

譬如这一段：

 

黄百美一纵身，一个嫦娥奔月，上了黄豆包堆，一拱手，耍起了一套少见的“白猿仙通臂拳”。这套猴拳的拳谱是：“周身是个球，拧转不停留，浑身是个圆，没圆不成拳，山里通臂猿，山林得了道，智灵又无比，身随长大如猛虎，将身缩小象狸猫……”说时迟，那时快，黄百美一套猴拳表现完毕，一拱手，拿起自己湿衣服，飞出窗外，踩着水过了苏州河，河水只淹没到膝盖，身上的军装仍是干的，两岸的人都看得傻了眼。

 

又譬如，这一段：

 

此时镇上的茶馆里拥挤不堪，说书人日夜开讲，场场爆满。各地戏班子如雨后春笋般涌现出来。八年来，在日本铁蹄的践踏下，戏班子的人员也东跑西散。一听小日本投降了，又自然而然聚集起来。尘封的锣鼓又敲响了，平湖“海盐牌子”班主常小云，师承海盐沈荡镇“新凤堂”的许顺观，有个八人团队，男女混合班，义演《徐策跑城》《甘露寺》。嘉兴“小热昏”也来了。街路上一张长条凳，一敲搭板，拉起嗓子唱起来：“东洋乌龟不应该，1937年打进来，害得我伲大小人家才逃难。好同胞，四万万，苦头吃仔交交关。飞机扔炸弹，房子才炸坍。海陆空军，机枪大炮，外加用兵舰。八年战争出汉奸，清乡大队大机关，汪伪密探和平军，宪兵情报特工队。要算那东洋乌龟最厉害。敲竹杠，死人勿关，只要你袋里钞票摸出来。

 

老夏写人，也是写历史，写历史的各个关节点，串点成线，以勾勒历史演进的逻辑，所以看老夏的作品，不光是看人，看人怎么双手打枪，看的是人肩扛的一段中国历史。在这样的有嚼头的中国历史里，老夏寄托着自己的情愫与价值观。老夏以前的作品是这样，现在这一部，亦是如此。

 

同时，看老夏的作品，也是看杭嘉湖水乡的浓得化不开的地气与浓得化不开的风俗。他的用文字勾勒的画面里，有声音，有颜色，有舌尖上的滋味，有你身上的痒与身上的痛，一幅幅都是历史的定格。若是当地的上年纪读者来看老夏的书，估计是看几页就得放下，闭上眼睛，怀念起自己祖上的种种来。